Cronologia della vita di Giorgio Vasari

Ora, mentre andavo procacciandomi sotto la protezione del duca Alessandro onore, nome e facultà fu il povero signore crudelmente ucciso, et a me levata ogni speranza di quello che io mi andava mediante il suo favore, promettendo dalla fortuna.

[…] mi andava mettendo a ordine per andare a Roma, quando per mezzo di messer Giovanni Pollastra, come Dio volle (al quale sempre mi sono raccomandato e dal quale riconosco et ho riconosciuto sempre ogni mio bene), fu’ chiamato a Camaldoli, capo della Congregazione Camaldolense, dai Padri di quell’eremo a vedere quello che disegnavano di voler fare nella loro chiesa. Dove giunto, mi piacque sommamente l’alpestre et eterna solitudine e quiete di quel luogo santo […]

Intanto il già detto don Miniato Pitti, che allora era visitator della Congregazione di Monte Uliveto, avendo veduta la tavola del Monte S. Savino e l’opere di Camaldoli, trovò in Bologna don Filippo Serragli fiorentino, abbate di S. Michele in Bosco, e gli disse che, avendosi a dipignere il refettorio di quell’onorato monasterio, gli pareva che a me e non ad altri si dovesse quell’opera allogare. Per che fattomi andare a Bologna, ancorché l’opera fusse grande e d’importanza, la tolsi a fare; ma prima volli vedere tutte le più famose opere di pittura che fussero in quella città, di Bolognesi e d’altri.

[…] capitò a Camaldoli messer Bindo Altoviti per fare dalla cella di Santo Alberigo, luogo di que’ Padri, una condotta a Roma, per via del Tevere, di grossi abeti per la fabrica di San Piero; il quale veggendo tutte l’opere da me state fatte in quel luogo, e per mia buona sorte piacendogli, prima che di lì partisse, si risolvé che io gli facessi, per la sua chiesa di Santo Apostolo di Firenze, una tavola. Per che, finita quella di Camaldoli con la facciata della cappella in fresco – dove feci esperimento di unire il colorito a olio con quello, e riuscimmi assai acconciamente – me ne venni a Fiorenza e feci la detta tavola.

Ricordo come a dì otto di aprile 1542 il Magnifico Messer Giovanni Cornaro gentiluomo veneziano mi alloga per ordine di Messer Michele da San Michele veronese architetto di San Marco, un palco o soffittato di legniame a dipigniere a olio con nove quadri grandi: in uno di mezzo la Carità, che con li suoi putti atorno che coronano, in quattro quadri la Fede la Speranza e la Giustizia e la Pazienza, che tutte sono accompagniate da figure diverse, secondo un disegnio fattoli per ciò, e di più 4 quadri drentovi quatro putti ne’ canti; la quale opera promessi darla finita perfino a di primo d’agosto prossimo e lui debbe darmi tutti e quadri di suo et 4 oncie di azzurro oltramarino e per prezzo e pagamento di detto lavoro darmi perfino alla somma di scudi cento venti di grossi 7 per iscudo, come per noi fu dichiarato insieme, ci[o]è scudi 120.

Ricordo come a dì 6 di gennaio 1543 lo Illustrissimo e Reverendissimo Cardinal Farnese mi alloga a fare una tavola grande alta braccia sei e larga braccia 4 ½ la quale debbe porsi nella Sala della Cancelleria di Roma ci[o]è nel Palazzo di San Giorgio, nella quale si debbe fare una storia come un disegnio mostro a Sua Santità Reverendissima nel quale è drento una Iustizia la quale ha legato alla cintura 7 catene, le quale tengono prigioni sotto a tal Iustizia la Corruzione, l’Ingnoranzia, la Crudeltà, il Timore, il Tradimento. Così v’è sopra una Bugia et una Maledicenzia, una femina igniuda per la Verità, sostenuta dal tenpo, la quale la Iustizia con una corona di quercia la corona. Et abraccia uno struzzo carico delle dodici tavole, così v’è molti putti che portono le arme per armar e difender detta Iustizia, la quale si riferiscie a disegnio suddetto.

Il medesimo anno 1544, condotto a Napoli da don Giammateo d’Anversa, Generale de’ monaci di Monte Oliveto, perch’io dipignessi il refettorio d’un loro monasterio fabricato dal re Alfonso Primo, quando giunsi fui per non accettare l’opera, essendo quel refettorio e quel monasterio fatto d’architettura antica e con le volte a quarti acuti, e basse e cieche di lumi, dubitando di non avere ad acquistarvi poco onore. Pure, astretto da don Miniato Pitti e da don Ipolito da Milano, miei amicissimi et allora visitatori di quell’Ordine, accettai finalmente l’impresa; là dove conoscendo non poter fare cosa buona, se non con gran copia d’ornamenti, gl’occhi abagliando di chi avea a vedere quell’opera con la varietà di molte figure, mi risolvei a fare tutte le volte di esso refettorio […]

In quel tempo andando io spesso la sera, finita la giornata, a veder cenare il detto illustrissimo cardinal Farnese, dove erano sempre a trattenerlo con bellissimi et onorati ragionamenti molti letterati e galantuomini, dé quali è sempre piena la corte di quel signore, si venne a ragionare, una sera fra l’altre, di un trattato, nel quale si ragionasse degl’uomini illustri nell’arte del disegno, stati da Cimabue insino a’ tempi nostri … Finito che ebbe il Giovio quel suo discorso, voltatosi a me, disse il cardinale: “Che ne dite voi, Giorgio, non sarà questa una bell’opera e fatica ?” “Bella, – rispos’io – monsignor illustrissimo, se il Giovio sarà aiutato da chi che sia dell’arte a mettere le cose a’ luoghi loro et dirle come stanno veramente. Parlo così, perciò che, se bene è stato questo suo discorso meraviglioso, ha scambiato e detto molte cose una per un’altra…” Giovio … mi disse: “Giorgio mio, voglio che prendiate voi questa fatica di distendere il tutto in quel modo che ottimamente veggio saprete fare, perciò che a me non dà il cuore, non conoscendo le maniere degli artisti, né sapendo molti particolari che potrete sapere voi”.

Ricordo come a dì 9 di maggio 1548 restò finita di dipigniere la camera che in casa mia in Arezzo avevo fatta et ci lavorai il palco a tenpera fatto da Marsilio legniaiuolo, che è quella che risponde in sulla via.

 

Ricordo come a dì 30 di luglio 1548 si cominciò il palco della sala di casa mia per colorillo a olio, dove sono quattro anguli drentovi i quattro tenpi o le quattro età et atorno otto quadri a tenpera con Giove, Saturno, Marte, Mercurio, Venere, Cupido et il Sole et la Luna et 4 quadri dove sono putti drento et in uno ottangulo nel mezzo a olio, dove la Virtù et la Fortuna et l’Invidia che conbattono insieme.